首發(fā)：Canva設(shè)計(jì)（ID：canvadesign）

優(yōu)衣庫(kù)又來(lái)印T恤搶錢了！！這次的新聯(lián)名請(qǐng)到了村上隆和00后天才歌手碧梨。

去年，優(yōu)衣庫(kù)“KAWS”聯(lián)名登陸中國(guó)，搶購(gòu)的火爆場(chǎng)面仿佛置身于《行尸走肉》片場(chǎng)。

去年的優(yōu)衣庫(kù)KWAS聯(lián)名

今年，優(yōu)衣庫(kù)依舊沒(méi)有放過(guò)這個(gè)“財(cái)富密碼”，又整一個(gè)“村上隆、Billie Eilish”的三方聯(lián)名，5月29日發(fā)售，不知能否再現(xiàn)去年的名場(chǎng)面？

村上隆在展覽現(xiàn)場(chǎng)

再來(lái)看優(yōu)衣庫(kù)近些年的“財(cái)富密碼”：除了KAWS、村上隆，往前還有：安迪·沃霍爾、凱斯·哈林、讓·巴斯奎特等藝術(shù)家聯(lián)名——仔細(xì)一看，都是或多或少被稱為“波普”的藝術(shù)家。

咱們今天就講一講波普藝術(shù)。

凱斯·哈林

1、波普藝術(shù)？流行藝術(shù)？

啥是“波普”？其實(shí)就是“Pop Art”(Popular Art)的音譯。但咱們換個(gè)詞，“Pop music”流行音樂(lè)，肯定沒(méi)人翻譯成波普音樂(lè)……

換言之，“波普”可以被稱為“流行藝術(shù)”。

不止優(yōu)衣庫(kù)，Dior 和 Calvin Klein 都曾大量使用安迪·沃霍爾的作品。

它誕生于二十世紀(jì)五、六十年代，由英國(guó)發(fā)起，隨后在缺乏文化傳統(tǒng)的美國(guó)掀起狂潮，成為美國(guó)藝術(shù)的代表之一。

你只需看看商場(chǎng)里的T恤、球鞋、商業(yè)空間中的設(shè)計(jì)、雜志的封面，甚至看看短視頻，稍加留意就會(huì)發(fā)現(xiàn)波普元素在我們這個(gè)時(shí)代其實(shí)是無(wú)處不在的。

波普藝術(shù)的歷史發(fā)展和特點(diǎn)其實(shí)可以總結(jié)為三個(gè)部分，掌握了這些特點(diǎn)，你也能創(chuàng)作出波普藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)。

2、愛(ài)“拼”才會(huì)贏

提起波普藝術(shù)，很多人的第一反應(yīng)一定是安迪·沃霍爾。但他其實(shí)不是波普藝術(shù)的祖師爺。如果倒過(guò)來(lái)說(shuō)，波普藝術(shù)實(shí)質(zhì)上始于“拼貼”、始于英國(guó)。

1956年，一場(chǎng)聯(lián)展《這就是明天》在英國(guó)悄然舉辦，一幅畫引起軒然大波，它被認(rèn)為是世界第一幅“波普藝術(shù)”。

波普“POP"這一名稱的來(lái)源，正是中間肌肉猛男的遮羞之物：棒棒糖上印的“POP”。

《是什么使今天的家庭變得如此不同，如此吸引人》理查德·漢密爾頓

乍一看，可能完全摸不著頭腦：畫的是個(gè)啥？但仔細(xì)瞅一眼，身材火辣的男女主人公、電視、收音機(jī)、家用電器等都如同好萊塢電影中經(jīng)典美國(guó)生活。

那么，這張畫標(biāo)題的答案也就呼之欲出了：是什么讓我們今天的家顯得如此迷人？正是二戰(zhàn)后前赴后繼闖入生活中的：美國(guó)電器、美國(guó)雜志、美國(guó)文化。

《美女》 漢密爾頓   1961 

而這幅畫實(shí)質(zhì)是由流行雜志、廣告拼貼而成的。那個(gè)時(shí)代，媒體高速發(fā)展，廣告、招牌、宣傳畫、傳單鋪天蓋地。

漢密爾頓拼貼作品

新興藝術(shù)家們也從中尋找到了新靈感，大眾消費(fèi)導(dǎo)致的流行商業(yè)藝術(shù)反過(guò)來(lái)成為新潮流，這是波普拼貼誕生的背景。

既然在生活中也隨處可見(jiàn)這些圖像，那為什么不能將這些元素再創(chuàng)作呢？

大衛(wèi)·霍克尼的拼貼作品

經(jīng)由波普藝術(shù)家之手，“拼貼”被發(fā)揚(yáng)光大，成為其后創(chuàng)作中的經(jīng)典手法，非常適合藝術(shù)家大開(kāi)腦洞，把看似無(wú)關(guān)的形象拼到一起，形成前所未有的含義。

橫尾宗則 日式波普設(shè)計(jì)

波普拼貼，如今也成為了平面設(shè)計(jì)的一種重要設(shè)計(jì)方式。

3、人的本質(zhì)是復(fù)讀機(jī)

波普藝術(shù)可以說(shuō)是墻里開(kāi)花墻外香。50年代中期，波普藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)入美國(guó)，代替了精英范兒的抽象表現(xiàn)主義，成為美國(guó)藝術(shù)的代表。

安迪·沃霍爾正是美國(guó)波普的代表人物之一。

如果翻看他的履歷，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是從插畫、設(shè)計(jì)這類創(chuàng)意類職業(yè)中脫穎而出：先是在在百貨公司Joseph Horne Co. 的櫥窗部工作，隨后在鞋履制造商I. Miller擔(dān)任插畫師，長(zhǎng)期為《紐約時(shí)報(bào)》供稿。

安迪·沃霍爾《32幅金寶湯罐頭》

在插畫行業(yè)實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由之后，60年代，安迪·沃霍爾以日常生活用品為主題創(chuàng)作闖入藝術(shù)界。大致來(lái)說(shuō)，他的作品主題分三類：日常商品、名人像、重大事件的媒體照片。

《五瓶可樂(lè)》1962年

安迪·沃霍爾 香奈兒海報(bào)

雖然說(shuō)波普可以翻譯為“流行藝術(shù)”，但流行還有另一層意思：平常。越流行的東西，豈不是就是越平常？

因此，在安迪·沃霍爾的世界中，畫罐頭——日常生活中最常見(jiàn)的東西，就是藝術(shù)。

安迪·沃霍爾《Elvis I & II》，1963年

安迪·沃霍爾的畫中大量使用絲網(wǎng)印刷來(lái)創(chuàng)作，如同商品一樣，幾乎都是沒(méi)有“原作”概念的可復(fù)制版畫。

而在創(chuàng)作層面，對(duì)元素進(jìn)行無(wú)數(shù)次重復(fù)，從而形成一種特殊的、呆板的、而富有沖擊力的視覺(jué)效果。

安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢(mèng)露》 1962年

安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢(mèng)露》，1962年

這樣的創(chuàng)作手法和歷史背景息息相關(guān)，當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)已過(guò)去近20年，商品經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，走入超市，面對(duì)重復(fù)、但琳瑯滿目的商品是現(xiàn)代人獨(dú)有的生活體驗(yàn)。

村上隆的日式波普

除了商品重復(fù)，名人也可以繼續(xù)重復(fù)——發(fā)達(dá)的現(xiàn)代活動(dòng)策劃為大眾留下的視覺(jué)印象，成了波普藝術(shù)的另一個(gè)利器，貓王、夢(mèng)露頭像等等。

那為什么不能把這種體驗(yàn)畫出來(lái)？

創(chuàng)作安迪·沃霍爾式波普如此方便、快捷

4、點(diǎn)、點(diǎn)、點(diǎn)和美國(guó)生活

美國(guó)的波普藝術(shù)浪潮中，當(dāng)然不止安迪·沃霍爾。

1964年，《紐約時(shí)報(bào)》扯開(kāi)了嗓子，將一位藝術(shù)家評(píng)價(jià)為“美國(guó)最差勁的畫家”。

能被稱為最差，肯定不是凡人：他叫羅伊·利希滕斯坦。這位“最差勁畫家”，卻在波普藝術(shù)浪潮中受到了美國(guó)人的狂熱追捧。

利希滕斯坦《Whaam！》

他的畫風(fēng)獨(dú)特：以連環(huán)漫畫為基本題材，用丙烯顏料將畫面復(fù)制放大，以鮮艷的原色、平涂色塊和黑色線條，和大量的“點(diǎn)”構(gòu)成沖擊力的畫面。

這些點(diǎn)，其實(shí)是廉價(jià)彩色印刷工藝中的網(wǎng)點(diǎn)，被利希滕斯坦忠實(shí)地復(fù)制了出來(lái)。

“我試著利用一個(gè)俗濫的主題，再重新組織它的形式，使它變得不朽。這兩者的差別也許不大，但卻極其重要。”——利希滕斯坦

可以說(shuō)，他是用身邊隨處可見(jiàn)的美式漫畫來(lái)表達(dá)“美國(guó)人身邊的哲學(xué)”：流水線、工業(yè)化、將無(wú)處不在地商業(yè)圖像嫁接到藝術(shù)創(chuàng)作中。

空洞的對(duì)白、缺少上下文的畫面，正是大多數(shù)商業(yè)圖像給人的平庸、冷漠與空虛感。

如今，他的作品被美國(guó)評(píng)論家稱為創(chuàng)造了“純粹的美國(guó)新繪畫。”

迷人的波普片頭：美劇《Why women kills》

5、十五分鐘太長(zhǎng)，只爭(zhēng)朝夕

縱觀今天這三位代表性的波普藝術(shù)家，雖然畫風(fēng)迥異，但都表達(dá)了波普藝術(shù)的價(jià)值取向：不攻擊、不吹捧，只是在陳述現(xiàn)代人的生活、組成現(xiàn)代人生活的圖像和象征符號(hào)。

朱利安·奧培《Blur: The Best Of》專輯封面

生活藝術(shù)化，藝術(shù)生活化。鑒于波普藝術(shù)畫商品、創(chuàng)作商品、描繪商品的偏好，波普藝術(shù)自己也天然成為消費(fèi)品的組成部分。

就像我們看到的那一件件波普T恤一樣。

CONVERSE Converse x Andy Warhol x Clot - Year of the Monkey 聯(lián)名

自打誕生后，長(zhǎng)長(zhǎng)的波普名單里還可以加上太多的藝術(shù)家：日本波普的村上隆、英國(guó)的大衛(wèi)·霍克尼、涂鴉的凱斯·哈林等等等。

大衛(wèi)·霍克尼的拼貼作品 《梨花盛開(kāi)的公路》，1986

大衛(wèi)·霍克尼作品

總的來(lái)說(shuō)，按祖師爺理查德·漢密爾頓的觀點(diǎn)，波普藝術(shù)可以概括為：流行（為大眾觀眾設(shè)計(jì)），瞬間（短期解決方案），消耗品（容易被遺忘），低成本，大規(guī)模生產(chǎn)，年輕（針對(duì)年輕人），機(jī)智，性感，花哨，魅力四射，大公司產(chǎn)物。

凱斯·哈林，《Tuttomondo》壁畫

“在未來(lái)，每個(gè)人都能做15分鐘的名人！”半個(gè)世紀(jì)前，安迪.沃霍爾提出著名的“15分鐘成名論”。

如今，在快手抖音時(shí)代，成名速度被大大縮短：誰(shuí)有那個(gè)耐性看十五分鐘啊？按秒來(lái)算都來(lái)不及。

杰夫·昆斯的《氣球狗》

可時(shí)代變了道理沒(méi)變，名人大家做，指不定到哪位老鐵家。

平民化、商業(yè)化、日常生活化，既是波普在藝術(shù)史中的關(guān)鍵詞，同樣也是我們這個(gè)時(shí)代“創(chuàng)作”的主旋律。

波普藝術(shù)早已經(jīng)滲透進(jìn)我們的日常生活中。

宜家中的波普商品

撰稿：講解員小秦
編輯：Elsa

作者公眾號(hào)：Canva設(shè)計(jì)（ID：canvadesign）